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如何把握宣传片制作的运动构图


    宣传片主要的表现形式就是构图,而构图是组成镜头语言的基本影视视频制作元素,因此,对于作为镜头语言小单元的构图有着较高的要求。运动构图的画面与相对静态 的构图其节奏和语汇含义是有极大区别的。运动构图是否完美并运用恰当很大程度上决定了电视宣传片镜头语言的准确、流畅,甚至可以影响一部作品的艺术表现 力。可见,电视宣传片离开运动构图是不可想象的。


    宣传片作者运用主观镜头观照被写事物,主观镜头虽是基于作者本人的视角,但首先要符合受众 企业宣传片制作的观赏心理,简单地说就是要满足受众探究的需求,合理地替代观众的眼睛,这才是成功的视觉引导。

 

    在《走进南沙》在央视播出的宣传片中,有这样一组镜头:当船航行在南中国海的辽阔,远离镜头的特写镜头,展示了无边无际的蓝天,然后,准备导弹发射器,紧随其后的是弓成图片的军舰皮博占朗稳步向前。在这组照片中,主观 公司宣传片拍摄 镜头可以代替观众的眼睛,没有任何痕迹。如果这套镜头是由一幅固定的画面组成的,那就单调乏味,不符合人们的视觉心理。

  

 

    另一只眼睛也应该睁着。宣传片制作企业,动态构图的核心是“动”,但是表现“动”的 构图并非只是一只眼睛紧贴取景器追随和寻找被摄物,另一只眼睛还应同时关注镜头外更大的 范围情境,随时进行预测和掌控。看似任由被摄物出入镜头,其实是有备而来。摄影师时常以难以察觉的调整,将另一只眼睛捕捉到的细节囊括到画面中。央视播出 的宣传片《狂野非洲》中猎豹追捕羚羊群的一段画面:镜头缓慢追随羚羊群,羚羊突然加速,但镜头并没有加速而是任由羚羊群跑出画面,这时猎豹恰到好处地跃进 画面,随后镜头及时拉开,收录到画面里的是一副猎豹和羚羊群之间猎杀和奔逃的大全景。随着后期剪辑插入的阵阵鼓声,非洲原野上一场大自然优胜劣汰的生动画 卷被展开。试想,如果该片摄影者的另一只眼睛没有去关注猎豹,这种妙手偶得是不可能的。

 

    人的眼睛就像一个六度的稳定器。人类仿生学告诉我们,人们可以在上、左右、左右的运动中稳定地观察物体。但也有人在追求人的运动时,甚至让镜头动起来,故意制造恐慌和紧张,所谓“让镜头飞一阵子”。

    

有时允许非常规的和不稳定的镜头运动。例如,记录一些军事演习的片断。拍摄前船和登陆海滩主要是伴随着前进。由于摄影师处于激烈的运动状态,常规射击方法是不可能的。在开机状态下,相机只能采取手或背部。虽然画面不稳定,但它客观地记录了电荷、跳跃、隐蔽等不同的状态。因为这种不稳定镜头的使用与实际情况是一致的。

    

 

     透镜运动在另一种不稳定状态下是不成功的。例如,情况不是那么激烈,而是故意抖动,甚至故意,即使你参与的事件是真实的,但记录的画面给人的印象是人为制造。这种方法的客观效果往往是虚假的甚至是自命不凡的。事实上,所谓的不稳定镜头运动的稳定性意味着,在某些情况下,它只能通过非传统的方式来实现,这并不代表更多场景的典型应用。

    

 

    需要强调的是,在许多情况下,人类仿生学的视觉规则应该遵循,而且场景应该与观察到的状态一致。但实际上,这是容易被忽视的。例如,如果我们在摇晃的船上射击,如果我们忽视或不善于利用人体的稳定性优势,那么拍摄到的图像和固定在船体上的显示器成分是两种。显示器、海面上摇晃的船也会发生变化,至于站在甲板上晃荡的人们,海平面仍然是平的。因此,我们不应忽视人眼的固有特性,我们应该通过摄影来恢复人眼的特性。

 

 

    这样的场面在央视播出的宣传片《越过大洋的握手》,小吨位军舰遭受猛烈的暴风雨在海域,船舶摇摆是强大的冲击波高起来的时候,你可以看到球鼻艏底部,深埋到水在雾中看到尾螺旋桨;在隐藏的危险的喷雾和军舰。这张经典的照片是由另一艘补给船的摄影师拍摄的。这场运动的成功,取决于一万吨级补给船在风浪中的稳定性,以及身体平衡的调节和控制。这台摄像机被中央电视台的军事节目引用了20多年。

 

    纪实体影片《泰坦尼克号》冰海沉船大灾难片段,再现了历史事件的惊心动魄。所有的运动构图令人心悸,宣传片制作企业,然而镜头本身却异常稳定而冷静。在反映中国海军赴亚丁 湾索马里执行护航任务事迹的7集宣传片《护航进行时》中,随舰摄影记者从劈波斩浪的战舰、腾空而起的直升机,以及穿行于波峰浪谷的冲锋舟等不同位置,从人 体仿生学角度出发,全方位、真实地记录了中国海军官兵打击海盗的一个个精彩瞬间。该片在央视《军事纪实》栏目播出后赢得观众广泛赞誉。

    

 

     人体稳定的生理机能为观察事物提供了独特的优势。因此,我们不应该轻易地模仿“探针”,而忽视我们的眼睛。运动构图理论与实践的探索将永不停止,宣传片广告片制作,并将继续得到极大的丰富和发展。借用新宣传片《老人与老人》的格言:“将真实进行到底”。


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